Наш котел с неотразимыми обзорами на этой неделе включает Рон Чарльз на Лукасе Шефере СкольжениеСэм Уорли на Сьюзен Чой ФонарикSafiya Sinclair на Hala Alyan's Я скажу тебе, когда буду домаБекка Ротфельд на Роберт Гудинг-Уильямс ' Демократия и красотаи Сара Мосс на Кэтрин Лейси Книга МёбиусаПолем
Принесенный вам книжными отметками, дом Lit Hub для обзоров книг.
*
«Вот роман, накачанный и измельченный, он не может сидеть на полке. Задолго до официального выпуска 3 июня, Скольжение Уже подпрыгивал по рампе с кулаками, ударяющими воздух. Я провел большую часть недели, не просто читая эту историю, но и подбадривая ее в состоянии расстроенного волнения … так много в этом Скольжение Похоже, что больше похоже на цирк с тремя кольцами, чем на матч в 12 раунда. Если вам нравится ваша художественная литература и жестка, держитесь подальше от этой потной, возмутительной книги.
…
«В повествовании Шефера эти махинации дико, трансгрессивно веселые, напоминающие о дерзкой сексуальной комедии ранних романов Филиппа Рота. Но но но. Скольжение также изучает более крупные темы о смешной природе расы в Америке и человеческом желании скользить в другую идентичность. Фактически, во время того, что Шефер называет «темным наталия» Натаниэля Ротштейна », роман просто нагревается.
…
«Несмотря на его современный пульс и структурная сложность, роман Шефера тоже разыгрывает более старые истории. Он направляет неудержимую энергию Генри Филдинга. Одна диковинная прядь сюжета имеет свои корни в комедии Шекспира. И Терри Текер, боксерский спорт. О книге с тех пор, как я был ослеплен Джонатаном Франзеном Исправления Почти 25 лет назад. Но, несмотря на его одинаково емкость, Шефер не подражает Франзен. Во всяком случае, он более свободный, достаточно уверенный в себе, чтобы быть милым, и, несмотря на свой богатый комический голос, этот сатирический язык никогда не развивает клыки ».
–Ron Charles на Лукасе Шефер Скольжение (The Washington Post)
«Характеризован, как воспоминания Луизы, тем, что отсутствует так же, как и тем, что присутствует, Фонарик Одержим тем, что мы знаем, а что нет, что мы держим друг от друга, и тем, что мы удерживаем от себя — и ставки всего этого отчуждения.
…
Если Фонарик отмечает возвращение к более ранним тематическим проблемам после того, как Доверие, упражнение, Одна вещь, которая не изменилась, это то, что является диковинным талантливым писателем Чой, ее проза обладает железной уверенностью в собственной красоте. Она благоприятствует сложным, слегка акцентированным предложениям, выплата которых опаздывает. Анализ Чой эмоциональных переживаний ее персонажей настолько красноречиво, что он может препятствовать — иногда я хотел, чтобы она оставляла больше места для читателей, чтобы интерпретировать, даже неверно истолковывать, ее персонажи и их действия, а не так свободно изложить все это. Большая часть ощущений Доверие Было ли это не просто не только неоднозначности памяти в качестве субъекта-уступив так много пола с его испорченными персонажами, он вписал эти неясности в свою структуру.
В то же время, Доверие был прямым в его обороте; Как только вы попадете во второй раздел книги, вы поняли, что что -то происходит. Что продвигается Фонарик это более окружающий смысл, что не все, как кажется, улучшено расстраивающейся серией парных и эхо. Чой, кажется, исследует, если он тонко, то безграничное количество путей, которые может пройти, многочисленные последствия выбора, которые кажутся несущественными, способы межличностных споров могут расширить безвозвратные потери, неловкие пересечения агентства и судьбы: если это только не для этого. Многие упущения в книге порой. Но Чой — писатель, которому можно доверять, чтобы иметь план, и она шьет повествование с выводом, который почти невероятно душераздирающий, примерно о том, что тем меньше сказано, тем лучше. Некоторые вещи, которые вы можете увидеть, выходящие из миль. Но нам напоминает жизнь, сохраняет свою способность удивлять ».
–Sam Worley на Сьюзен Чой Фонарик (Стервятник)
«В своей основе это книга о желании: для материнства, для возвращения на родину Левантина, которая сформировала ее семейную историю, для чувства принадлежности к Америке, которое никогда не прибывает, для личного распада, которое может или не может прийти, для чувства безопасности в ее браке, который никогда не разрешается. Алайан говорит с разными версиями по времени, как и все еще. Должен продолжать ходить, чтобы он продолжал жить.
…
«Здесь лежит решающий расчет книги: как сохранить палестинскую идентичность, живя далеко от Палестины, как отправиться в путь к дому, который существует только в теле, памяти и истории. Она сравнивает эту личность с лиребидом», — говорится, что единственное существо, способное общаться со всеми другими ». Символ для поэта, голос левантиновой диаспоры, даже «метафора для суррогата», когда она пишет на индексной карте в своей студии, «он несет то, что слышит. Интерпретация историй сама по себе является своего рода материнством.
…
«Точно так же, как истории Шехеразаде были не одни, а« собрались на протяжении веков и десятки стран авторами, философами, магами и учителями », то и акт материнства обязательно коллективным. Я скажу тебе, когда буду дома показывает силу даже одного повествования, чтобы противостоять преднамеренному стиранию народа и их родины, насилия в колонизации. «Как объяснить, что быть палестинским ребенком, нигде недалеко от Палестины?» Алиан пишет. «Вы обучены из детства по ностальгии, по истории, свидетелям. В конце концов, вы доказали: что другие пережили. Что -то когда -то существовало. Так выживает история, и люди.
–Safiya Sinclair на Хала Алиан Я скажу тебе, когда буду дома (Обзор книги New York Times)
«В стихотворении« Сократ и Алкиады », немецкий романтический писатель Фридрих Хёлдерлин спрашивает, почему знаменитый афинский философ влюбился не в товарищ по гениальности, а с красивой молодежью. Хотя он был известен своей внешностью, Алсибиады были печально известными и глупыми. Не должны быть социальными, что он подходит для того, что он не должен быть побуждал, что он не предпочтительнее, что он не должен предпочтительнее, он не должен быть побуждал, что он не должен быть восхитительно, что он не должен предпочтительны. Напротив, Хёльдерлин заключает: «Мудрый, в конце концов, часто преклоняется до того, что красиво». В этой поэтической притче есть более широкий урок: красота, как предполагает стих, может быть более мощным, чем аргумент.
Философ Роберт Гудинг-Уильямс, профессор Йельского университета, приписывает аналогичное мнение социологу 20-го века и мыслителя Web Du Bois. В Демократия и красота: политическая эстетика веб -дю -буисаГудинг-Уильямс утверждает, что красота »-это политическая сила, способная продвигать борьбу против превосходства белых». Он рассчитывает свое дело, представляя явную и убедительную, хотя и несколько сухую, рассказ о взглядах Дю Буа на демократию, расизм и, наконец, красоту.
…
«Наиболее философски захватывающие части Демократия и красота Выложите удивительные способы, которые разрушительная красота может способствовать демократии, которая способствует толпам. Американский расизм укоренился, как запоминающему Ду Буа, в «порочной привычке разума», которая невосприимчива к аргументированному опровержению. Расизм, писал он: «Не основан на науке, иначе он будет считаться постулатом самого предварительного вида, готового в любое время для того, чтобы быть отозванным перед лицом фактов». Но Gooding-Williams отмечает, что красота может достичь того, чего не может дебаты, именно потому, что она оборудована для нарушения и растерянности. Аргумент не опирается на знакомые (и энергично оспариваемые) утверждать, что искусство (и, в частности, художественную литературу) развивает эмпатию, а скорее на свежем предположения о том, что красота может раскрыть внутреннее отвращение к превосходству белых, выталкивая его приверженцев из их предвзятости ».
–Becca Rothfeld о Роберте Гудинг-Уильямс ' Демократия и красота: политическая эстетика веб -дю -буиса (The Washington Post)
«Из ее дебюта, Никто никогда не пропалдо 2023 года Биография xРабота Кэтрин Лейси проверила формы и ткань романа с блестящим беспокойством. В Книга МёбиусаЕе эксперимент пересекает размытую границу художественной литературы во что -то другое. Жизнь, автофикция, мемуары? Как бы вы ни называли, Книга Мёбиуса глубоко серьезный и поразительно игривый, и это щедро вознаграждает серьезное, игривое внимание.
Полоса Möbius — это длина любого материала, соединенного в петлю с половиной поворота. Это странная форма, общая и очевидная, легко созданная и все же неловко описывать геометрически. Для литературных целей Möbius интересен, потому что существует сложная структура и ограничения, но нет конца. Это снова идет вокруг, зеркало с изюминкой. Книга Лейси принимает это буквально, текст, напечатанный с обоих концов, с мемуарами и художественной литературой, соединенными в середине. Двойные истории экспериментируют с бессмысленностью и нереализацией, оставаясь осознанием того, как художественная литература присоединяется к линейному сюжету и возвращается к романтике и квесту. Персонажи находят и теряют любовь, находят и теряют смысл.
…
«Лейси задает большие вопросы о внутренней стороне, особенно в отношении предмета христианской веры. Для некоторых читателей это может быть чужой идеей, что резко современная интеллектуальная строгость, демонстрирующаяся здесь без ответа
…
«Неизбежно, вымышленная половина этой книги отказывается от многих удовлетворений романа. Как миниатюрное дань уважения WG Sebald's AusterlitzНастоящее действие — это в основном рассказ о прошлых событиях, так что большинство персонажей, времен и мест появляются только в разговоре между друзьями. На заднем плане существуют сложные треугольные отношения, между персонажами, которые никогда не обретают форму, чьи голоса только — и неревномерно Повествование от третьего лица всегда призывает рассказчика, еще один слой искусства, и здесь проскальзывание между настоящим, прошлым и прошлым историческими временами также постоянно напоминает нам, что эта история одновременно привлекательна и не реальна. Вопросы постоянны, неявные, дразнящие, разработанные, а не отвечать в темном зеркале написания жизни. Они не уходят. Ты можешь снова зайти ».
–Sarah Мосс на Кэтрин Лейси Книга Мёбиуса (Хранитель)
