Наш праздник потрясающих рецензий на этой неделе включает в себя Джеймса Кэхилла о книге Карла Уве Кнаусгора. Школа НочиБекка Ротфельд о К. Тхи Нгуене ОценкаНила Орр в сериале Мэдлин Кэш Потерянные ягнятаТоби Литт о Элизабет Маккракен Долгая играи Дуайт Гарнер о Джиме Поле Катапульта.
Предоставлено вам Book Marks, домом для рецензий на книги Lit Hub.
*
«Есть многочисленные примеры, маленькие или большие, бессердечности Кристиана. Но он также рассудителен и обладает богатым воображением. Часть того, что делает роман захватывающим, даже в его более бессобытийных фазах, — это способность Кнаусгора вселиться в разум такого человека. Проявление слегка социопатической натуры Кристиана отражается в его растущем художественном видении.
…
«Этот четвертый роман Кнаусгора Утренняя звезда Секстет (последние два уже доступны на норвежском языке) полностью соответствует преобладающему настроению сериала: реализм, подорванный намеком на сверхъестественное. В письме есть хладнокровно-недемонстративный аспект. Часто значение вещей остается за гранью понимания, а события кажутся как произвольными, так и предопределенными.
…
«В переводе Мартина Эйткена проза плавная и живая, образы наполнены стальной меланхолией. Частично из-за того, что действие происходит в Лондоне 1980-х годов, роман несет в себе звучные отголоски Айрис Мердок: Кристиан во многом похож на самодовольного, сибарита Чарльза Эрроуби из Море, Море (1978) и с самовлюбленным Брэдли Пирсоном из Черный принц (1973). Как и Пирсон, он оказывается вовлеченным в махинации, находящиеся за пределами его понимания. Намеки на историю Фауста и Марлоу (известно убитого в Дептфорде), не говоря уже о различных других литературных предшественниках (включая вымышленного австрийского поэта), Школа Ночи с мерцающей интертекстуальностью, которая соответствует увлечению персонажей зеркальными изображениями. «В зеркалах есть что-то тревожное», — говорит Ганс. «Когда мы смотрим себе в глаза, кого мы видим?»
В последней трети романа действие переносится в начало XXI века и жизнь Кристиана как известного фотографа лет сорока. Это необходимый шаг, ведущий нас к разрушительному падению, которое предвещало открытие, но он неприятно отталкивает нас от кипящего беспокойства 1980-х годов. Разговор на сцене с арт-критиком, который кажется шаблонным изложением фотографий Кристиана, становится поводом для рокового откровения. Последовавшая за этим история о скандале и возмездии обрамляет более раннее изображение художника в молодости. Однако эта более старая история составляет суть романа — реалистическое произведение, пронизанное малейшими намеками на миф, оккультизм и извращенные действия судьбы».
–Джеймс Кэхилл о Карле Уве Кнаусгоре Школа Ночи (Литературное приложение Times)
«Этот подзаголовок, наполненный духом самопомощи и дидактизмом, преуменьшает глубокую, строгую и зачастую прекрасную книгу Нгуена. Оценка имеет амбициозную миссию. Он пытается объяснить, почему ограничения, налагаемые системами подсчета очков в играх, настолько освобождают, в то время как ограничения, налагаемые институциональными показателями, настолько удушают. При этом он стремится объяснить типичную современную трагедию: насколько оптимизация разрушила нашу жизнь. Даже без этого более крупного аргумента, Оценка будет наполнен местными знаниями. Нгуен — знаток игр, и его размышления о них остроумны и занимательны.
…
«Совершенно аномально для философского произведения, Оценка социально внимателен, исторически грамотен и проникнут чувственным ликованием. Это яркая эклектика, полная страстных экскурсов в историю алгоритмов, природу систем классификации или работу соревнований по скейтбордингу. Все это сделало бы книгу достойной прочтения, даже если бы не было ее аргументированного произведения сопротивления, вдохновенного сравнения игр и институциональных показателей — этих надоедливых оценки, которые учителя выставляют к домашним заданиям, рейтинги, которые мы присваиваем колледжам, зачастую упрощенные меры, которые мы используем для оценки здоровья.
…
«Острый вопрос, поставленный Оценка – это вопрос, который начала задавать себе студентка после посещения одной из лекций Нгуена. Она просмотрела все показатели, которые сводили ее к ежедневному подсчету шагов, цифрам на весах и баллам на тесте, и задалась вопросом: это та игра, в которую вы хотите играть? Ее ответ был нет. Я думаю, читатели убедительной книги Нгуена с этим согласятся».
– Бекка Ротфельд о К. Тхи Нгуене Счет: как перестать играть в чужую игру (Вашингтон Пост)
«В 1990-х годах был момент, когда господствовала диагностическая поп-культура о недугах американских пригородов: на радикальном телевидении, а-ля Сопрано и Уроды и выродки; романы, многие из которых были экранизированы, например, «Рик Муди». Ледяная буря и Тома Перротты Выборы; такие фильмы как Американская красота и записи из творчества Тодда Солондз, изображающие чудаков и непонятых детей, как в его шедевре, Добро пожаловать в кукольный домик. Эти средства массовой информации, казалось, говорили нам то, что теперь стало чем-то вроде прописной истины: в основе этих сообществ лежит структурная, психическая гниль, многие из которых сформировались в результате бегства белых. Кроме того, впечатляющая скука пригородов вызывала дополнительную духовную и социальную инерцию. На фоне изображений потерянной нации, которая борется с последствиями стрельбы в Колумбайне и 11 сентября, вызывая широкий спектр шовинизма и конспирологического мышления, пригороды были эпицентром чрезмерного культурного анализа. Не говоря уже о нигилизме, репрессиях и беспорядках, которые свирепствовали в городах и сельских районах страны — здесь царил особый психический вихрь, говорилось в сообщении. Но это было тогда. Чему нас теперь могут научить пригороды? Означают ли они в качестве символа что-то иное во вторую эпоху Трампа, чем в годы правления Клинтона? Автор и редактор Мэдлин Кэш, похоже, интересуются этими вопросами.
…
«В эту античную эпоху, Потерянный ягненокs предлагает обновленную информацию о паранойе Пинчонеса, в которой рассказывается об одиноких людях в анонимных пригородах, которые втянуты в перекрывающиеся заговоры, которые пересекают карту. Одним из обобщений относительно пригородов является то, что конкретное недовольство, звучащее там, было совершенно уникальным. «Такие люди, как они, не понимают таких, как мы», — говорит один персонаж, а затем указывает на потолок, — «на пригороды наверху». В мире, где такое отчуждение широко распространено, внешний вид Кэша освежает. В некоторых старых изображениях паранойи, в книгах Достоевского, Филипа Дика и Пинчона, мальчики и мужчины занимали больше всего места; они были бесстрашными игровыми персонажами в играх, которые нравятся Харпер, пытавшимися спасти безвкусных принцесс и других женщин-жертв.
Поворот наличных денег Потерянные ягнята делает заговор практикой, отточенной молодыми девушками, людьми из центра Пиццагейта, рэп-бифами и файлами Эпштейна. В текстах песен, юридических сводках и на дискуссионных форумах молодых девушек жалеют, проецируют, используют в своих целях и даже иногда видят на ужасных, полуотредактированных фотографиях, но почти никогда не слышат. Но мы можем послушать героев Кэша, и некоторые из них скажут: «Я же вам говорил». По ее мнению, культивирование контридеологий — это для уязвимых людей способ отточить свою интуицию и поверить в себя. Потерянные ягнята это уверенное, хотя и неровное начало для болезненно смешного писателя. Роман — это небольшой заговор сам по себе, бешеная сборка историй, фигур и мотивов; даже если эта теория не совсем связна, как хорошая теория заговора, она предлагает пищу для размышлений и, кроме того, немало поводов для смеха».
– Ниэла Орр о Мэдлин Кэш Потерянные ягнята (Стервятник)
«В «Долгой игре» Элизабет Маккракен пришла на вечеринку довольно поздно. И она полна решимости оживить ситуацию. Во-первых, она не согласна с книгами по рукоделию, ни с их настроениями, ни с их обычным тоном: «бодрая, веселая, обычно с обнадеживающим рассказчиком от второго лица, призванным сделать весь изнурительный процесс написания книги возможным». Очевидно, она думает о таких мотивирующих названиях, как книга Уолтера Мосли. В этом году вы напишете свой роман.
…
«…она не похожа на вашу обычную мудрую старую литературную руку. Вместо этого она непослушная, извращенная, тихая эксгибиционистка и бодряще бесстыдная. Она напоминает мне старшую сестру-подростка одного из моих лучших друзей в школе. Она жила в мире, которого я не знал. Она вела или плохо вела себя так, как ей хотелось; и иногда она делала неправильные, плохие вещи, потому что это было более интересно. Маккракен — это взгляд на письмо непослушной старшей сестры. И я согласен с Писательство — это не составление списка правил и последующее их соблюдение. Если бы это было так, то ни один из по-настоящему великих писателей, которых я когда-либо читал, не интересовался бы этим хотя бы полдня.
Такое отношение будет удивительно освобождающим для многих писателей, преследуемых правилами. Если вас отравляет особенно шаблонная обратная связь на семинаре: «Покажи, но не рассказывай» или «Напиши то, что знаешь», Маккракен предложит противоядие. Она будет интенсивной, основанной на опыте, и прививка может причинить вам боль. Но после этого вы перестанете потеть и дрожать и продолжите жить. Здесь Маккракен придерживается самого ненавистного и избитого совета: «Пишите каждый день»: «У писателей, пишущих каждый день, есть четкий ответ на вопрос: Как вы будете выполнять свою работу? Что касается меня, то я использую силу своей ненависти к себе». Это не обычный совет для мастер-классов по творческому письму, но он соответствует особому безумию этой каракульной жизни».
– Тоби Литт о Элизабет Маккракен Долгая игра: заметки о написании художественной литературы (Хранитель)
«Когда книга Джима Пола Катапульта: мы с Гарри создаем осадное орудие Впервые была опубликована в 1991 году, я сразу купил и прочитал ее. Дело не в том, что меня так сильно интересовали инженерное дело или средневековая война. Но я узнал отличное название, когда увидел его. С годами, Катапульта стала культовой книгой, литературным из ряда вон выходящим. Оно предоставило необычное утешение читателям, которые любят хорошие выходки и глупые и бесполезные жесты. Я рад сообщить, что эта скромная и лохматая книга, недавно переизданная, пользуется сегодня таким же успехом, как и тогда. Он заслуживает второго момента на солнце, нового поколения глазных яблок.
…
«По словам Пола, проект расширяется интеллектуально — так же, как анкер для гипсокартона открывается, чтобы обеспечить поддержку сзади. Катапульта Возможно, речь идет о реализации сложного проекта «Сделай сам», но это также и об объединении историй инженерного дела и военного дела, о мужской дружбе и о врожденном стремлении (что еще делали дети до появления Интернета?) швырять камни во что-нибудь. Если бы Пол и Гарри сегодня приступили к подобному проекту, у них был бы выбор видеороликов с практическими рекомендациями, которые можно было бы просмотреть. Monster Energy могла бы выступить спонсором. Однако еще в 80-е годы исследования были аналоговыми. Часть удовольствия от Катапульта наблюдает, как пара движется — как Майкл Дуглас и Карл Молден в Улицы Сан-Францисконо медленнее и на более дешевых машинах — в поисках информации и запчастей.
…
«Катапульта работает из-за своего ужасного качества. Несмотря на вставки в острые темы, книга никогда не отклоняется далеко от того, что обещает ее подзаголовок. Мы наблюдаем, как двое молодых людей, мужчин, которые могут использовать «терапевтическую меру безответственности», сотрудничают в проекте всей своей жизни, по сути, ради удовольствия. А веселье, по словам Одена, — это «единственная веская причина что-либо делать».
– Дуайт Гарнер о Джиме Поле Катапульта (Нью-Йорк Таймс)
