Я всегда думаю о конкретной сцене из Ее, Технологический роман Spike Jonze с 2013 года. Наш главный герой Теодор Тумбли (Хоакин Феникс) влюбился в свою новую операционную систему, похожую на Сири, «Саманту», озвученную Скарлетт Йоханссон. Она предлагает им пытаться заняться сексом. Он озадачен, удивляется, как это будет даже возможно. Она говорит, что договорится, чтобы женщина пришла в квартиру Теодора — живую человеческую женщину, которая будет молчать во время прелюдии и общения, чтобы Саманта могла предоставить голос за кадром. Таким образом, у Теодора иллюзия Саманты, имеющей тело, способность заниматься сексом с «ее».
Тем не менее, результат, это странный, дефицитный и разрозненный сексуальный опыт — аннулированное тело и бестелесный голос, неспособный сочетать так же, что каждый из них расти в своей неполноте. Есть много выводов Ее, Но большой в этой сцене — это скорее комментарий: каким бы мощным роботам растут имитируя и превосходя способности человеческого мозга, и, как бы они ни казались способными воспроизвести текстуру человеческой души, им все же нужно человеческое тело, чтобы выполнить свои торговцы в человеческом мире.
Эта сцена заскочила в мою голову, когда я обдумал Уронить, новый триллер Blumhouse от режиссера Кристофер Лэндон и писатели Джиллиан Джейкобс и Крис Роуч. История о молодой, овдовевшей мать по имени Вайолет (Мегханн Фахи), которая уходит на свидание впервые с тех пор, как ее муж умер. Она встретилась с Генри (Брэндоном Скленаром) онлайн в приложении для знакомств, и он терпеливо ждал месяцев, пока ей будет достаточно удобно встречаться с ним лично. Их дата состоит в том, чтобы состояться в ресторане на крыше в городе (фильм происходит в Чикаго, совсем не то, чтобы это вообще важно), и Вайолет рано, нервничал, одетый в девят, проверяя свой телефон как для уведомлений о прибытии Генри и обновлениях камеры безопасности ее сестры и сына в безопасности дома. Но когда она ждет, она начинает получать серию «капель» на свой телефон от незнакомца. Вы знаете, что я имею в виду под «Drops»… те сообщения, которые приземляются на вашем телефоне вне текстовых сообщений и других приложений; Они могут быть отправлены с телефона только в непосредственной близости. В фильме радиус 50 футов.
Капли жутки, перформативно и легкомысленно зловещие. «Будьте готовы к худшей ночи в вашей жизни», — говорит один из мемов. Вайолет находит это странным, но затем появляется ее дата. Он красивый и очаровательный, и они устанавливают легкую связь … но потом ее телефон гудит. Капли продолжают приходить. Больше, чем просто насмешка, они начинают информировать ее, что за ней наблюдают. Что еще более важно … как и ее семья. Сообщение говорит ей, чтобы проверить ее приложение камеры безопасности; Когда она это делает, она видит мужчину в балаклаве и держит пистолет в своей гостиной. Ее сестра Джен (Виолетт Бин) и ее маленький сын Тоби (Джейкоб Робинсон) находятся наверху, пока в безопасности, но незнакомец говорит Вайолет, в тот момент, когда она не поднимает капли, ее сестра и сын умрут.
Вайолет пытается придумать план, но она быстро сообщила, что не беспокоит; Ее телефон клонирован, вокруг есть камеры, и кто -то наблюдает за ней напрямую … если она скажет свидание, что происходит, или кто -либо еще, боевик убьет ее семью. Вместо этого она должна притворяться, что она веселятся на своем свидании и ожидает инструкций. Незнакомец хочет, чтобы она что -то сделал, и будет использовать ее таким образом, пока она не сделает это. Тем не менее, она знает, что капли должны приходить от кого -то в ресторане с ней, и мотивируется попытаться расследовать, когда она может.
Номинальный злодей фильма — человек, стоящий за этими каплями, но фильм позволяет наблюдать быть настоящим злодеем.
Далее следует содержащий калиброванный триллер-это в основном Blumhouse-Does-Hitchcock, и он работает хорошо. Это чувствует себя формальным, но это не критика. Лично мне нравится фильм, который хорошо следует за формулой. Я имею в виду, что в формулах это … они приводят вас к правильному ответу. Но также, Кристофер Лэндон делает фильмы, которые глубоко взаимодействуют с формулами, за которыми они следуют, иногда объединяя два типа формул в одну. Его фильм Причудливый это комедия с переключением тела, но там, где хорошая девочка, которая переключает тела с серийным убийцей в стиле Майкла Майерса. Его фильм С Днем Смерти является День сурка Но как слэшер кампуса. Эти фильмы опираются на свою неоригинальность (непериоративно используются) и превращают их в силу. То же самое с Уронитьчто есть Наберите M для убийства встречает 1000 глаз доктора Мабузе встречает еще одну недавнюю функцию Blumhouse, ИспуганныйПолем
УронитьЧеткий план позволяет сиять свой накладывающий комментарий. Это фильм о коварном посягательстве технологий в повседневную жизнь. Номинальный злодей фильма — человек, стоящий за этими каплями, но фильм позволяет наблюдать быть настоящим злодеем. На самом деле, наблюдение в фильме почти сверхъестественное. Между видом на то, что фиолетовая делает на своем телефоне и подбор (через крошечные камеры и микрофоны) все, что она делает в ресторане, кажется, что наблюдение на работе может сделать все но Прочитайте ее разум … и это довольно хорошо в предсказании того, что она собирается сделать, исходя из всех доказательств, которые он собирается о ее реакции и поведении. Тот факт, что в конечном счете, неизбежно, человек, тянущий технологические строки, является спорным … незнакомец появляется на телефоне Вайолет как имя пользователя и аватар: «Let's_play» и смайджи, который выглядит примерно так: 😈. «Let's_play» становится отдельной сущностью, нависшей над праздником вечера, контролируя все и всех.
Тем временем VI0L и Генри представлены нам как неуклонно человеческие. Их рабочие места аналоговые (она терапевт, он фотограф), и, кроме того, угрожает AI-I-eaification коммерческого мира. Они встречаются в приложении для знакомств, но ненавидят транзакционные технологии всего этого. «Я действительно ненавижу эти приложения», — говорит Генри Вайолет, продолжая объяснять, что простой, смиренный профиль Вайолета привлек его к ней, заставила его протянуть руку. Он говорит ей, что она казалась хорошей мамой для своего маленького мальчика. И Фахи, и Скленар дают особенно эмоциональные выступления — их выразительные лица и глаза постоянно произносят свои чувства, так же, как (или даже больше, чем) свои слова.
Уронить затем переворачивает новую динамику в форму: технология против людей, с технология как агрессор. То, что начинается как ощутимо сострадательная и представительная дата, разрушено вторжением мобильных телефонов. Вайолет заложена на проверку своего телефона (для инструкций, чтобы проверить свою семью), но ее дата этого не знает. То, что он наблюдает, — это еще один человек, приклеенный к ее мобильному телефону, кто -то не может насладиться едой или даже поговорить, не глядя на него.
Виртуальная ситуация заложников является преувеличением нормального состояния Вайолет: она, мама (с травмирующей предысторией), первоначально проверяет свой телефон как своего рода беспокойство. Это очень приятно, особенно в наше время. Но это также крошечное обвинение в том, как мы так привыкли смотреть на наши телефоны как культуру; Я имею в виду, не обвинять Кто -нибудь, но если наш главный герой бросил свой телефон в режим самолета, чтобы сконцентрироваться на ее дате, не будет никакой ситуации заложников вообще. Если бы она принесла книгу, у нас не было бы этой проблемы.
Но ничего из этого не является фиолетовым вина; Это мир, в котором мы живем. Вайолет попала в ловушку технологии, уже, даже до начала ситуации с заложниками, как и все мы. Когда она наблюдает за камерами безопасности в своем доме, ее замучает ее собственную пассивность; Есть злоумышленник, который собирается угрожать ее семье, и все, что она может сделать, это посмотреть.
Это тот вид мета -момента, который вы ожидаете от фильма ужасов, особенно фильм ужасов Blumhouse; Когда мы, аудитория, смотрим фильм ужасов, мы не можем вмешаться в действие; все мы может сделать это тоже. Но Уронить Не заинтересована в комментариях или связях с «фильмами», так же как наблюдение за мертвыми уклонами, предлагаемыми небольшим (EST) экраном, способами, которыми мы обусловлены «смотреть» все время, и как это делает нас пассивными, а не активными, игроками в нашей собственной жизни.
Таким образом, технологическому марионетовому мастеру и учетной записи «Let's_play» нужны человеческие слуги для ее миссии. Это не фильм, который изображает либо человека, либо технологию как самодостаточные. Человек, стоящий за «Let's_Play», не может использовать технологии для достижения своих гнусных целей … он может только прятаться за ней. Аккаунт «Let's_play» нуждается в человеке, чтобы выполнять свои предложения. Люди не могут полностью прятаться за своими роботами; И наоборот, роботам все еще нужны люди с телами, чтобы делать то, что они не могут. Есть раздача между человеком и бесчеловечным; Или, скорее, поднятие человека через технологии, которая приводит к опасным результатам.
Нет ничего важного для Уронить как «личный» на каждом уровне. Аутсорсинг нашего взаимодействия с технологиями, утверждает фильм, является принципиально плохой идеей. Это забавное претензии на фильм, но Уронить Указывает, что мир с меньшим количеством просмотра не был бы такой плохой вещью.
