Поэзию и ошибки должны рассматриваться чаще вместе. Моя подруга, поэт Сара Николсон, однажды сказала мне, что она думала, что «муравьи заслуживают больше стихов».
Но у муравьев есть поэтическая родословная, которую стоит отслеживать. Джон Клэр писал о них, и Роберт Фрост тоже. Все виды жуков проникают через стихи, как только вы начнете искать. Блейк написал «муха»; Джон Донн «Блоха».
На басне Эзопа на басне Эзопа о басне Эзопа о крикете и кузнечике. В журнале Американский энтомолог, Луи С. Ратледж каталоги и таксономизирует сто восемьдесят стихов, которую писала Эмили Дикинсон, в которых появляется членисторонние разнообразия: множество пчел и бабочек, а также комары, черви и, конечно, ее знаменитую муху.
Насекомые также появились более поздние выступления. У Вонга Мэй есть невероятное стихотворение «Чжи Лао» о цикадах и знаниях. Бернадетт Майер, в День в середине зимы, Примечания «маленькая леди -жук / с двумя черными точками на спине», поднимаясь по ее ручке, когда она пишет. Dionne Brand's Deline Синий клерк Останов тлей, эти другие потребители книг.
Ошибки, как известно, являются хорошими аналогами для людей, этики и морали человека. Для мороза и для Клэр, ошибки, повод, признание «правительства и мысли» как родственника для человеческих усилий. Но ошибки, кажется, вызывают глубокое признание у поэтов. «Я не / не муха, как ты?» Блейк спрашивает.
Ошибки, как известно, являются хорошими аналогами для людей, этики и морали человека.
Наши также являются маргинальными трудами, которые поддерживают более крупные экосистемы. Крупия от работы Дебора Гордона над муравьями, я утверждаю, что об взаимодействия как «взаимодействие», так и поэтов имеют ритм / но нет реального смысла ». Поэты трудятся как часто анонимные люди, строящие какое-то большее гнездо, колонию или улья, которые могут пережить нас или в конечном итоге раздавлены и бесцеремонно сметаны.
Непредвиденные обстоятельства встроены в усилия; Усилия вполне могли бы хорошо, почти всегда, заканчиваться в несчастном случае. Рука тоже расстраивает наше крыло.
Написание о стихах Сида Кормана, Лорине Нидекер, одной из наших известных служителей созданий — пишут, «Мировые новости: солнце на подоконнике; ошибка». Прибытие ошибки по нашему человеческому сознанию, подоконник наших дней, раздражение и интерес. Мы делимся «мировыми новостями» таким образом.
Вид внимания, которое мы тренируем на ошибке, когда мы это делаем, вытесняет внутренние проблемы медитирующего субъекта или переосмысливает эти проблемы на внешние явления. Поэт считает, что неудовлетворительность генерирует доброта-достоверность или аналогию, и, в определенных стихах или настроениях поэтов, что-то вроде мягкости.
«То, что чудо поражает любопытно», — начинает Клэр свой стихотворение. Мы можем представить, что поэт поглощается с учетом, а не разрушением колонии под его наблюдением.
Но стихи из ошибок приостанавливают нас в момент неопределенности — «Паузу, раздраженные», поскольку стихотворение Клэр представляет его любительского энтомолога — поскольку это выглядит, это может быть просто прелюдий к убийству. Не ясно, как Майер обрабатывает божьей коровки, которая является одновременно участником и отвлекает от своего эпического дня письма, или каким может быть содержание следующих действий Кормана, учитывая ошибку в его окне.
Таким образом, стихи ошибки также связаны с насилием внимания. Многочисленные ошибки, которые мои приюты в домашних условиях не раздражают (или интригуют) меня, пока я не замечу их. А что мне делать?
В то время как они предоставляют случаи для каталогов «переходного внимания» Люси Алфорд, в которых поэт фиксирует на одном объекте, а полученное стихотворение порождает такие состояния, как созерцание, желание, воспоминания, воображение, ошибки, также выявляют что -то более темное в аффектах внимания. Раздражение, отвращение, гнев, страх. «Клеки делают меня убийственным», — недавно сообщил знакомый.
И невеликие практики Bugs также оказывают увлечение поэтами. Дэвид Сын, который первая книга Silkworm's Pansori, В марте этого года выступил пещера песен, включает в себя много анекдотов о жуках, когда сноски ползают по страницам. Сын пишет об этих сносках как о «нарушениях» или «охватах по плечу, чтобы исправить осанку, — заполняет, что опыт и понимание стихотворения зависят от знания того, что существует за пределами этого».
Содержание этого часто бывает для Seung факт о ошибках: мы читаем о тайваньском гигантском деревянном уплотнении, которые едят крылья своего партнера и едят свои крылья по очереди; Жуки, которые пируют на магнолии с «мусорными частями, которые знают только, как жевать». Как и в Фрейде, сноска действует как репрессированный контент, вспыхивая чушь вокруг нас (а иногда и внутри нас), который делает нашу собственную.
В любом хорошем анекдоте о ошибках есть что -то удивительно отвратительное или гнусное, что они делают, — например, автотиз, который, по сути, является ошибкой, которая взорвалась, чтобы защитить свою колонию от злоумышленников, и что вызвало мое собственное стихотворение «муравьи». Слова, которые ученые разрабатывают для этих действий и поведения, средства открытия, которые они используют, расширяют компетенцию стихотворения ошибки и запутают его с помощью дискурсов и желаний самой науки, еще одной дисциплинарной сферы, в которой нельзя сказать, что замещение остается нейтральным.
Актуальность историй об ошибках для поэзии Сеунга, поэзии, представляется как корректирующая внешняя сторона оборонительного, украшенного экзоскелета стихотворения, его поиск структуры, не имеющегося оснований для кормления, шитья, спаривания, умирания, все на существах, средств квалификации, корпусов других. Одна функция стихов ошибок состоит в том, чтобы напомнить нам о том, что всегда встречаются беспорядочные и более отвратительные отношения.
Даже, казалось бы, самостоятельная лирическая, подобная «мухе» Блейка, попадает в специфические философские позиции, поддерживая поддержку ошибок поэзии. Блейк начинается летом, возможно, он находится в тенистом месте в Ламбете, недалеко от Темзы, вероятно, полной мух. Бездумно, инстинктивно, он сделал движение — кисть, спецназ — чтобы вытеснить муху от того места, где она была, его рука, его кусочек сыра.
Стихотворение начинается там. Обращаясь к мухе, Блейк считает не только то, как он похож или не похож на муху, но и если этот Fly — это «человек, как я». Стихи с ошибками часто играют с масштабными, переворачивая человеческие и насекомые проблемы, чтобы показывать перспективу, ослабляя хватку человечества, как и все, только когда -либо.
В стихотворении Блейка эта линия мышления является транзитивным — вещество и человек, оба пьют, поют, страдают. И они связаны с чем -то, что мы думаем как особый человек, о котором думают. В стихотворении Блейка «Мысль — это жизнь» и «желание / мысль — это смерть». То, что думает, что муха делает, менее важно, чем то, что Блейк признает мысль как гарантию жизни.
Было бы иначе, если бы он сказал: «Если бы жизнь думала», поскольку не имея доступа к мыслям мухи, мы могли бы правдоподобно отрицать, что это было живое вообще. Но мухи живы — подойдет, иногда насильственно так. Пара мух-человеков существует как одинаково хрупкая жизнь, умирающие существа.
«Муха» — это Песня опыта, не невиновность. «Один убивает ошибку время от времени», — написал я в «Муравьях». «Но чувствует себя совершенно идеально, потому что смерть».
Если ошибки поэзии объявили о себе просто как еще один способ подумать о многолетних трудах и неудачах стихов, я не думаю, что они будут такими же интересными, как и они.
Если ошибки поэзии объявили о себе просто как еще один способ подумать о многолетних трудах и неудачах стихов, я не думаю, что они будут такими же интересными, как и они. Стихи по ошибкам не могут полностью сублимировать их объект поэтического внимания — блуги слишком жуткие и живые.
Это то, что живете ползает по языку, какой бы язык мы ни находили, чтобы описать эти встречи, которые также происходят, напоминает нам Джон Клэр, в любом месте, что представляет собой ошибку и языку ошибки, «шепот / слишком хорошо для нас, чтобы услышать».
______________________________
Ультрафиолетовый Ханна Брукс-Мэтл доступна через пещеру песни.
